Кино от „Брата“ до „Слова пацана“

Эта книга — масштабное исследование успешных российских фильмов, которые на протяжении нескольких десятилетий работали на укрепление идеологии путинского режима. Многие из них вы наверняка видели и даже полюбили. Но какие ценности транслирует это кино? Как учит смотреть на прошлое и какие создает мифы? Почему национальные герои в России — Данила Багров и Саша Белый? А комедии — столь ксенофобные? Антон Долин пишет о ностальгии по СССР, культе насилия, патриархате, дружбе «ментов» и бандитов, гомофобии и многом другом, что еще есть в «плохом русском» кино.

Долин исследует, как российский коммерческий кинематограф последних 25 лет помог сформировать и укрепить в общественном сознании идеологию путинизма. Из этой книги вы узнаете, какие ценности транслирует популярное российское кино, какие создает мифы и “скрепы” – и как учит любить президента.

Сразу оговоримся: книга “Плохие русские” не о пропагандистском кино, а о по-настоящему популярных фильмах и некоторых сериалах, в свое время собиравших у экранов миллионы зрителей. Большинство из них вы видели. Многие – вероятно, не раз пересматривали. Некоторые – регулярно цитируете, потому что реплики героев уже давно живут отдельной от первоисточника жизнью (“Не мы такие, жизнь такая”, правда?)

Вот как сам Антон объясняет выбор фильмов:

“В этой книге я совершил простой выбор. Условно “плохими”, хоть нередко талантливыми и по разным причинам достойными анализа, я обозначаю фильмы, волей или неволей участвовавшие в строительстве той идеологии, которая породила путинизм и его самые страшные составляющие – цензуру, репрессии, войну.

Таким образом, речь пойдет вовсе не о победителях фестивалей, лауреатах премий, названия которых (мы все в это верим) останутся в истории. Напротив, я пишу исключительно о коммерческом мейнстримном кинопродукте, к которому подчас без уважения относятся собственные создатели. О тех фильмах, которые смотрят миллионы (минимум миллион зрителей – условие для большинства картин, о которых я здесь пишу) и которые так или иначе воздействуют на аудиторию”.

Долин начинает книгу с разбора балабановской дилогии “Брат”, а заканчивает сериалом “Слова пацана” – хитом онлайн-проката 2023 года. Между ними – еще девять глав, каждая из которых посвящена определенной теме или жанру.

Менты и бандиты: “Бригада”, “Бумер”, “Груз-200” и др.
Городское фэнтези “Дозоры”, “Притяжение” и др.
Переосмысление истории: “Сибирский цирюльник”, экранизации Бориса Акунина, “Союз спасения” и др.
Ностальгия по эпохе застоя: “Оттепель” и “Стиляги”, “Высоцкий”, “9 рота” и др.
Хиты новогоднего проката: возвращение “Иронии судьбы” и, конечно, “Елки”.
Кино о войне: “Звезда”, “Брестская крепость”, “Утомленные солнцем – 2” и др.
Фильмы-катастрофы: “Метро”, “Экипаж”, “Чернобыль” и др.
Новые русские комедии: “Самый лучший фильм”, “Наша Russia”, “Горько!” и др.
Сказки: “Чебурашка”, “Последний богатырь” и др.

В этой книге Долин отступает от жанра кинорецензии. Он делает акцент не на художественных достоинствах или недостатках фильмов, а на их содержательном анализе – на тех идеях, которые они транслируют. Долин много пишет о контексте, в котором появился тот или иной фильм, рассказывает о стратегиях продюсеров, запросе власти на определенный “продукт”, ожидании аудитории – и главное, о том, как популярные картины превращаются в инструмент пропаганды (иногда невольно).